Источники импульсов движения в парных танцах

В парных танцах мы имеем дело с тремя источниками, которые содержательно влияют на то, куда мы двигаемся и как мы двигаемся. Для обеих сторон компоненты выглядят следующим образом: музыка, партнер и партнерша.
Иные факторы являются константными и напрямую или косвенно связаны с этими элементами. Особенности помещения, время года, освещенность и прочие воздействующие факторы своей размерностью существенно не влияют непосредственно на динамику развития танца. С другой стороны, на танец оказывают влияние музыкальные акценты, настроение танцующих, развитие их отношений и прочее. Большой спектр быстро меняющихся параметров внутри озвученных выше компонентов.

Давайте попробуем расставить их по приоритетам.

Коварный вопрос, с которого обычно начинаю разговор на эту сложную тему. Те, кто чувствуют подвох, могут посомневаться и назвать музыку, но значительное большинство категорично уверенно — партнёрша слушает партнёра. Конечно, это не так.

В первую очередь партнёрше необходимо слушать музыку. Во-первых, музыка делает осмысленным то, что происходит с нами на танцполе. Попробуйте подвигаться без музыки (и без ритма). Достаточно странное действие. А если тоже самое будет делать сотня человек в ограниченном пространстве, то это превратится в трэш.

Музыка является самым объективным элементом системы. Именно она уравнивает партнёра и партнёршу, обозначает границы, смыслы и скорости.

После того, как партнёрша слушает музыку, она слушает себя. Что-о-о-о-о? Возмущению здесь обычно нет предела. «Нас так не учили», «всё не так» и т. п. Тем не менее хорошая партнёрша всегда танцует первым номером. То есть, всё внимание на неё. Партнёр сопровождает её и максимально эффектно представляет на танцполе. Если это не так, то танцевание партнёра становится немужественным и слабым. Но об этом позже.

Если партнёрша не слушает то, как отзывается музыка у неё внутри, то получается поверхностный механический танец. Красота танца складывается вокруг того, как вдохновлена партнёрша.

Причина того, что ментальная ловушка не даёт спокойно принять предложенные факты, заключается в том, что после того, как партнёрша слушает музыку и себя, партнёр может совсем выпасть за пределы внимания. Партнёр определяет границы и, соответственно, пространство танца для партнёрши. Вся свобода импровизации и вдохновения не должна выходить за эти пределы. Иногда эти границы бывают чёткими и жёсткими. Например, при исполнении узлов. А иногда свобода настолько велика, что партнёрша может сама инициировать то, куда она хочет двигаться. Так танцуют все великие. Присмотритесь внимательнее.

В первую очередь партнёр слушает музыку. Думаю, с этим вопросов не осталось еще при разборе партнёрш. Но дальше всё ещё интереснее.

Во-вторую очередь партнёр слушает… партнёршу. Как так?
Мужчина всегда, а тем более в танце, двигается вторым номером. На это есть множество эволюционных, антропологических и прочих причин. Тем не менее, если в танце партнёр хочет быть мужественным и интересным партнёрше, то он слушает её, а только потом себя. Партнёр отвечает за создание пространства для партнёрши. Это непростая задача — раскрыть ту, с кем в данный момент танцуешь. Это требует больших интеллектуальных и физических усилий — показать партнёршу в наилучшем свете.

И напоследок, если остаётся время и силы, партнёр может успеть показать что-нибудь от себя. Но только тогда, когда он уверен, что партнёрша находится в комфорте.

Танцы — это часть жизни, и не стоит думать, что на танцполе мы настолько меняемся, что всё происходит по кардинально иным закономерностям. Скорее наоборот. Мы открываем скрытые, неосознаваемые слои нашей жизни.
Сомнительная цель танца — управлять партнёршей, водить её в какие-то фигуры и полностью забирать у неё возможность активности и самовыражения. Если кому-то это и нравится, то очень быстро надоедает. Настоящее удовольствие — в совместном творчестве. А для него нужны два творца, каждый из которых знает и чувствует, как сделать танец лучше.